Братья Хенкин: Параллельные воспоминания

О значимости этих лет для истории еврейской, европейской и мировой написаны сотни томов исследований; о бесценных документальных свидетельствах, в том числе визуальных – бесконечно много. Куратор Раз Самира и другие авторы статей в каталоге подробно рассказывают об экспозиции новой выставки в музее Эрец-Исраэль, о ее структуре, о контекстах, о так называемых больших (социальных) нарративах. А есть ли художественная ценность у этой фотографии? Этим вопросом задались мы с коллегой.

Работа с архивом  похожа на детектив

Евгений Хенкин, живший в те годы в Берлине, был человеком светским, экстравертом,  любившим компании и путешествия. Яков жил в Ленинграде, был очень привязан к семье, работал инженером-экономистом. Оба погибли молодыми: Евгений успел уехать из Германии до Хрустальной ночи, но после возвращения в СССР был расстрелян НКВД в 1938 году, Яков ушел на фронт добровольцем, был тяжело ранен и скончался в военном госпитале в 1941 году.

Таким образом, архив полностью сложился до их смерти. Причем ценность его сами братья и Фрида, жена Якова, видимо, осознавали: долгие годы пленки хранились в семье, в металлических  и картонных коробках.

Первая выставка фотографии братьев Хенкиных – напомним, верникулярной – состоялась в 2017 году – в Эрмитаже, что поразительно! И это конечно, в высшей степени достойный результат большой работы. Сохранили негативы, спасли их в годы ленинградской блокады и передали их следующим поколениям  Фрида и  сестра Евгения и Якова Софья. Это было небезопасно:  в Советском Союзе, как и в Германии, фотографировать свободно, то есть без заказа от определенных органов или организаций, было практически невозможно.  К тому же  Евгений был расстрелян по приговору о «шпионаже», что делало хранение негативов еще более рискованным.

Снимали братья камерами Leica (Евгений) и FED (Яков), легкими, компактными, позволяющими снимать в разных условиях, в том числе на улицах.

Внучка Якова Ольга Вальтер и его правнук Денис Маслов основали в Швейцарии Ассоциацию «Архив братьев Хенкиных», создав тем самым условия для более глубокой работы над наследием, работы, в процессе которой открывались все новые детали жизни фотографов, их занятий. Ну и, конечно,  работа со специалистами в области искусствоведения, с историками и кураторами тоже вышла на новый уровень. 

Художественное и живое: их совпадение и есть ценность

В те годы съемка на улице еще не называлась стритфото и не была отрефлексирована на авторских примерах как отдельный вид фотографии. Официальная хроника, фоторепортаж и художественное (часто постановочное) изображение были четко разделены как жанры. Тем более, верникулярная фотография, которая точно стояла в стороне от мейнстрима.Со временем понимание и отношение к стритфото изменились: качество и ценность такой фотографии состоит в том, чтобы соединить эти черты – документальное/подлинное и художественное.

Не исключено, что на творчество братьев могли оказать влияние школа БАУХАУС и творчество таких фотографов, как Александр Родченко и его современников. Об этом можно думать и оценивая сюжеты, композиции, ракурсы, свет, соединение первого плана и перспективы на выставке в Тель-Авиве. И я бы добавила: современное чувство формы.

Для израильской выставки огромную подготовительную работу проделала куратор Раз Самира, главный куратор MUZA, благодаря которой выставка «Параллельные воспоминания» получилась многоплановой, в высшей степени содержательной и производящей сильное  впечатление на посетителей. Кроме того, как мне кажется, в Израиле особый отклик публики находят семейные еврейские истории. Как и визуальные архивы межвоенных лет по понятным причинам. Надо помнить, что, находясь в эпицентре событий, предчувствуя близость трагедии, братья Хенкины не обслуживали никакую социальную повестку. Фотограф-любитель снимает документ как эпизод частной жизни. И в отдельных случаях – не так уж часто – зритель считывает в документе образ, символ, культурный маркер. В этой части можно добавить, что даже будучи лишенными контекста 1930-х, фотографии Хенкиных сейчас образуют собственный контекст: для другой страны, через почти 100 лет, в музейном пространстве и при кураторском высказывании крупнейшей культурной институции Израиля.

О человечности как художественной ценности фотографии мы продолжаем говорить с сокуратором выставки Иланой-Элладой Мататов:

Братья Хенкины  в основном снимали не случайных прохожих, а фотографировали людей, которые им близки – друзей, членов семьи, знакомых из повседневной жизни. Их фотография была интимной и созерцательной, основанной на доверии и естественности, а не на постановке сцены. Они не создавали момент, а ловили его – тот самый решающий миг, в котором повседневность раскрывается во всей своей красоте и человеческой подлинности.

Маша Хинич

«Евгений и Яков Хенкины: Параллельные воспоминания («Образы памяти»).
Первая в Израиле выставка братьев Хенкиных – фотографов, работавших параллельно в Ленинграде и Берлине.
Куратор выставки: Раз Самира
Со-куратор: Илана-Эллада Мататов
Выставка продлится до  7 февраля 2026 года
Адрес: MUZA – Музей Эрец-Исраэль – ул. Хаим Леванон, 2, Рамат-Авив, Тель-Авив

Часы работы:
Понедельник, среда – 10:00–16:00
Вторник, четверг – 10:00–20:00
Пятница – 10:00–14:00
Суббота – 10:00–18:00
Воскресенье – музей закрыт

Телефон: 03-6415244
Сайт: https://www.eretzmuseum.org.il/
Facebook: https://www.facebook.com/eretzmuseum/
Instagram: https://www.instagram.com/eretzisraelmuseum/
Архив Братьев Хенкиных – – https://henkinbrothers.com/ , https://www.facebook.com/HenkinBrothers