Учёные и искусствоведы восстановили картину Анри Матисса
Да, цвет на картине в 1913 году всё-таки был! Робкие розовые и зелёные пятна похожи на отблески падающего извне света, источник которого находится вне картины. В 1917 году Матисс окончательно доработал «Купальщиц», добавив цвета, но сделав картину совсем схематичной и уплощённой, разбив её при этом на вертикальные плоскости.
Восстановление полотен в цвете по чёрно-белой фотографии — куда более сложная работа, чем раскрашивание чёрно-белого кинофильма. С кино могут справиться и технические специалисты: всем понятно, что небо должно быть голубым, а лица — телесных цветов. Палитра же и видение художников уникальны — поэтому в случае с живописью специалисты нуждаются в участии искусствоведов.
В состав творческой группы по осуществлению проекта, продолжавшегося два года, вошли его главные пассионарии - искусствовед Стефани Д’Алессандро и реставратор Франческа Касадио из Чикагского института искусств (The Art Institute of Chicago), а также специалисты в области обработки изображений и видео — профессора Аггелос Кацаггелос и Сотириос Цафтарис из Северо-Западного университета (Northwestern University, Иллинойс).
Остатки старой краски на поверхности картины и микроскопические поперечные срезы обеспечили команду данными, которые обработал алгоритм, по секторам сопоставлявший отсканированных «Купальщиц» финальной версии 3.0 и чёрно-белое фото версии 2.0 (май 1913 года). Другой алгоритм Кацагеллоса—Цафтариса помог раскрасить фото.
Реставраторы постоянно поправляли технических специалистов и их алгоритмы. «Друг без друга мы не справились бы», — говорит г-жа Д’Алессандро. Результатом проекта стала фотография «Купальщиц» (2.0) в натуральную величину, демонстрируемая на открывшейся 18 июля в нью-йоркском Музее современного искусства (Museum of Modern Art, MoMA) выставке «Matisse: Radical Invention, 1913–1917» наряду с оригинальными «Купальщицами» и 120 другими работами Матисса. Кураторы выставки считают, что доминирующий в «Купальщицах» серый цвет — не от предчувствия великим художником мировой войны за год с лишним до её начала, а часть важного периода в творческом развитии Матисса (незадолго до смерти назвавшего «Купальщиц» в числе пяти своих главных работ).
Учёные Северо-Западного университета и специалисты Института искусств сотрудничают с 2003 года, когда Институт нанял первого учёного-реставратора (Касадио) во вновь открытую лабораторию. Проект «Матисс» — не первый и не последний пример эффективной кооперации и «пользы междисциплинарных исследований», которую подчёркивает Франческа Касадио.
Польза от междисциплинарных исследований интересна также тем, что она непредсказуема: поработав над реконструкцией картины Матисса, профессор Цафтарис задумался о применении использованных алгоритмов для раскраски других чёрно-белых снимков — результатов магнитно-резонансного сканирования сердец кардиологических больных. Псевдоколоризация должна помочь врачам в диагностике заболеваний.
Фернандо де ла Куадро